Enanismos y Artes Plásticas
El Rescate de Moises
Paolo Veronese
(1528-1588)
En este tercera y última
versión del tema,
Veronese cambia
sustancialmente la com-
posición y el formato. La
tela es apaisada,
la cantidad de figuras
aumenta, aunque se
mantiene su predilección
por los ropajes
suntuosos : la hija del
faraón ya no viste
de seda sino de terciopelo.
Una vez más, el enano está
cambiado. El personaje es otro, aunque su in-
dumentaria de bufón es
similar. En esta obra, sin embargo, el maestro vene-
ciano incorpora otra
novedad: como ya había hecho Carpaccio 50 años an-
tes que él y los griegos 20
siglos antes que ambos, el enano es ubicado en
la vecindad de los perros
para mejor denotar su mínima estatura.
Es interesante notar que
hay otro personaje, de presencia habitual en la obra
de Veronese, que está
también en ésta: el pequeño sirviente de raza negra,
que una vez más nos ofrece
su perfil izquierdo, como ya la había hecho en
la Fiesta en Casa de Levi y
en las Bodas de Caná.
